瞬间捕捉，刹那芳华——10幅摄影作品欣赏
摄影:海维 文字:东瑞
《回归》
候鸟视气候而迁移，为的是取暖，度过太寒冷的冬季。大自然界的这种群体性的大规模飞行，往往非常壮观；那种长距离的飞翔，日以继夜、夜以继日，流传许多不可思议的动人故事。空中的飞鸟知冷暖，大地的人类一样常为天灾人祸大规模迁移，为的也是生存和活命。天上人间，可谓殊途同归。《回归》拍摄的时间应该在天气开始回暖的时刻，将视野瞄准苍穹，那是需要耐心的等待，而且把候鸟拍摄得那样清楚、动作整齐划一，每一只都朝着一个回归的方向，那是多么地不容易。候鸟是回归到原来出发的家园，油然教我们联想起出游的游子、飘泊的离乡人终于回家园的情景，有时候寂寞孤独，形影相吊，有时候却也浩浩荡荡，形成可怕的人流。《回归》只是截取飞鸟中的一部分，画面之外的候鸟应该更多，布满我们视力所能及的大半天空，从而也对那未必拍摄得到的领群的鸟领袖充满了无限敬意。
《空军》
飞机的发明，来自人类看到鸟儿的飞翔，从中获得灵感；果真，我们看看现代飞机的形状，两边的飞翼就和飞鸟左右的翅膀酷似。飞机的发明，大大缩短了国与国、人与人的空间距离，不好的方面是，同时将战争全面开花，增添和扩大了新的另一战场——天空，令海洋、陆地之外，“天空”也无可幸免。于是，我们看到了天空从此也被战火和血腥染红了！反观自由自在的大雁和其它鸟儿，依然相亲相爱地排着队，飞翔在天空，飞向温暖的那方，冬去春回，或寻觅更美好的家园，世世代代衍繁子孙，为生命书写一首壮丽的诗篇，为族群作一次团结长游的典范，不受任何影响，这样的团队堪称和平的使者，徒手的、不携带任何杀人武器的大部队——超然的空军。
《吻》
将倒影命名为《吻》，诚然文学性十足，也体现了摄影者的一种艺术满足，证明这是他的一副得意之作。先说主角，鹭、鹤和鹳，外行人看来都有点相似，查阅资料，摄影沙龙中的这一只在进行水中“雅吻”的君子应该是鹳。整幅摄影效果出色，完全犹如一张雅淡的黑白水墨画，除了鹳的一双细腿呈现淡红色外，其余都是浓淡相宜的水墨画，想来名家的黑白国画效果也不过如此吧！再细心欣赏，会更加震撼和惊骇，如果没有经过太多的人为、电脑的处理，那么那浅浅的几笔水涟漪，那蒙去了一切、再也看不出水的究竟的、剩下好像就是那么一张宣纸任你挥洒的高超艺术性，都真是妙到毫巅啊！除了小面积水因动荡模糊了鹳的影子外，鹳影几乎完整清晰地在水上倒映出全部身子，形成了一种几何图形的对称之美。在得意的摄影者看来，正在捕鱼虾作美食的鹳犹如在和另一只水里的鹳接吻。是的，当鹳鸟在为温饱而努力时，摄影家的视角比较独特，解读出另一种美。
《回眸》
摄影中小鸟所站的位置，是摄影的最佳位置，也就是画面三分之一的黄金分割段，以致能够让左边的背景充分地展现。嫩绿的小植物、小草、枯叶和枯草，清楚呈现，我们感觉上主要只是绿色和土色两种颜色，而且都模糊朦胧化了，将右边主体小鸟的形态突出了出来，令人目光无法不注视这一只毛羽纤毫毕现的小鸟。巧妙的捕捉，当然不限于画面比例的安排，还在于小鸟儿的姿态和神情，将本来已经拥有的三D感觉进一步生动化。雀鸟让观众看得到大部分背部，其头部本来应该全向着远处正面才是，可是牠突然转向左边张望，这就是命名《回眸》的来源。再看看牠头部的微微斜仰，眼睛机灵灵地露出交织着无奈、陌生和畏惧等的复杂感情，这一回眸，于是也就成了摄影画龙点睛的主题，多么的诗意！回眸，含义也多重，深情的告别、警惕地防备、对摄影者的招呼，都可以是其中的蕴含，而人类的回眸，包括了回顾和回忆，那是比鸟类世界更加细致复杂的抽象思维活动。因此，摄影呈现出来的语汇是特别丰富的。
《依偎》
生命的本质是孤独的，其深刻的解读是赤裸而来，空手而去；人类社会是如此，夫妻、父母子女、兄弟姐妹、祖孙等，都是因缘而结成的关系，既有爱缘又有血缘，生命落幕，最终还是要分离，独自上路；大自然又何尝不是那样？森林法则是残酷而又温暖的。生命链一环扣住一环，既有弱肉强食，因循不息，又有物伤其类，同病相怜。飞禽世界最为同声相应，同气相求，看画面中的一对小鸟，身体紧靠，互相依偎，令人动容。一方面珍惜彼此的存在，一方面互相取暖，到底来过世道一趟。仔细琢磨，这一对鸟儿应该是一老一少，右边那只羽毛已丰，眼神坚定；左边那只毛发仍嫩，左盼右顾，看来是属于两代鸟吧。无论她们属于什么关系，都在有意无意地向人类展示世间的关爱，无所不在，广大无边。人与人也需要互相关怀、甚至体贴亲密，亲属间、情人间的依偎那是理所当然的，扩而广之，处在黑暗角落里的弱势族群，就更应该让大家雪中送炭，给以火般的温暖和力量。
《伺机》
大自然界生物的生存无法摆脱“弱肉强食”的法则，被认为是“森林铁律”。于是，造成了许多生物的自我保护意识和天性，以及为生存、温饱而进攻、猎取、捕获的攻守两种本能。我们看许多专业的生物生活状态的纪录片，会看到在表面平静的森林里处处布满了一瞬即失的杀机，隐蔽的角落里潜伏着警惕的眼睛和焦灼紧张的期待，弱小的族群们经常都不知道几秒钟之后就是死神的降临，很快就成为血盆大口吞噬的美食。《伺机》根据这一原则，捕捉了蜥蜴最凝神的一刹那，十分成功。蜥蜴的外皮花纹鳞片清晰如绘，警惕的眼神万分紧张，最妙的是左前肢紧紧抓住树枝，右前肢爪子撑开，形成准备出击、伸出将猎物抓牢之状。呵呵，简直就像拳击手凝聚了万钧之力，欲将对方击倒之态。“伺机”就是生机、商机或战机，一瞬即逝，对于人类来说，一念之差，可能失之千里；对于生物界来说，更可能牵涉到只是一瞬间的生死，不可小覤。
《勇气》
五位观看者和一位跳水者，组成这一幅画面，貌似普通，却拍摄得很有味道。首先，这不是预先通知的拍摄，只是偶尔的遇见，被拍摄者偶尔捕捉，那是什么时刻，又是如何遇到的呢？耐人寻味。其次，促成跳水者跳下来的原因又是什么呢？在桥上的五位，其中三位赤膊，两位穿着衣服，其中还有一位在拍摄，究竟发生了什么，最后发生了这样一幕？是否只是“重赏之下必有勇夫”那么简单而已？这是第二个耐人寻味的问题。最后一个问题是，桥上的五人在看着跳水者，姿态各异，而跳水者挺胸、双手张开而后摆、表现了一种“要跳就要跳得漂亮给你们看“的意味，又为的是什么呢？这就是这张摄影所包含的全部耐人寻味故事。一幅摄影，和一幅留白的画、客观呈现的小说一样，最忌味同嚼蜡，最高的境界是耐人寻味，多义解读。《勇气》呈现的是画面而已，故事或许需要我们重新创作。
《游龙踏雪》
力的表现，可以是拔河、群舞、大型体操甚至个人的健美比赛·····端午龙舟的摄影我们见得多了，这一幅的构思不落俗套，依然感动了我们，突出的不是龙舟的集体整齐，也不是其中的一马当先；不是如箭在弦的紧张，更不是对节日传统比赛的气氛渲染。本幅命名《游龙踏雪》非常唯美，最大特点是细节之美，结构上也颇讲究。十五六位划船手队列形成斜斜的对角线，队员上半身、手臂肌肉、木桨、拳头、帽子以致队员的辛苦紧张表情，都得到有力的表现，布满了几乎整个画面，而最惊人的效果是那些水花，根本不像水花，完全是“雪”粉的变奏，实在不可思议，摄影而竟然可以达到这样“微粒可见”的地步，胜似人为的特别处理。细节的丰富，可以令艺术作品富有表现力，生动，具体，形象，达到了最为真实的效果。
《花火》
最容易拍的烟火也最难拍，如节日的烟花摄影大赛，就因其有不少难度，不容易拍得精彩，脱颖而出。电影，以烟火为题的就有好几部，可见，烟火也是一种重要的意象。拍摄得不理想的烟火往往画面显得杂乱无章，或者模糊不清，或者烟火呈现衰败之势，总之是不堪入目。《花火》好在清晰，线条不含糊，几朵烟花就是几朵，像足了花卉。从哪里发射，也一目了然；附近的海面宁静，干净利落，与灿烂热闹的夜空相映成趣。《花火》按照我的理解，花一样美的火！
《和煦》
母女情、亲情的捕捉和表现，成为古今中外摄影家亘久不老的主题 ，名作如恒河沙数。在这样的背景下，《和煦》依然充满了可读性，散发吸引人的无穷魅力。尤其是小女孩承受母亲亲吻的神情，在画面中成为观众最注目的焦点。画面中，不是以母亲和女儿的亲密接触取胜，也没有双方眼神里爱的交流，重点就在小女孩的动人姿态；她一对小腿倾斜，脚后跟微微踮起，身体向大人那一边靠拢，妙在其实年纪那么小，从未丈量母亲嘴唇的高度，但天性让她懂得“母爱”究竟是什么，很自然地“迎接上去”，将脸颊和下巴，调节到最适宜的高度，让母亲吻到最需要之处。我们的感动主要来于此，当然，母亲的左手只是轻轻地搂着小宝贝的腰部，眼睛默默注视着女儿的脸部，而女孩天真无邪的脸，虽然没有注视着母亲的脸，但微昂的头流露的是多么的期待和渴望，就在姿态的特殊里，我们看到了无言的亲情之爱的动人深刻交流。就在这样的吻中，我们看到母女的部分发丝被阳光照射得发亮，地上的影子和背后的青绿，都显示是在阳光明媚的早晨拍摄的，一切显得那样温暖，犹如一股和煦的春风吹进我们的身体，感到了一种舒适和感动。这一幅，天然偶成，恐怕无法彩排，刹那就是芳华和永恒。
