瞬间捕捉,刹那芳华——10幅摄影作品欣赏

摄影:海维      文字:东瑞

 

《回归》

候鸟视气候而迁移,为的是取暖,度过太寒冷的冬季。大自然界的这种群体性的大规模飞行,往往非常壮观;那种长距离的飞翔,日以继夜、夜以继日,流传许多不可思议的动人故事。空中的飞鸟知冷暖,大地的人类一样常为天灾人祸大规模迁移,为的也是生存和活命。天上人间,可谓殊途同归。《回归》拍摄的时间应该在天气开始回暖的时刻,将视野瞄准苍穹,那是需要耐心的等待,而且把候鸟拍摄得那样清楚、动作整齐划一,每一只都朝着一个回归的方向,那是多么地不容易。候鸟是回归到原来出发的家园,油然教我们联想起出游的游子、飘泊的离乡人终于回家园的情景,有时候寂寞孤独,形影相吊,有时候却也浩浩荡荡,形成可怕的人流。《回归》只是截取飞鸟中的一部分,画面之外的候鸟应该更多,布满我们视力所能及的大半天空,从而也对那未必拍摄得到的领群的鸟领袖充满了无限敬意。

 

《空军》

飞机的发明,来自人类看到鸟儿的飞翔,从中获得灵感;果真,我们看看现代飞机的形状,两边的飞翼就和飞鸟左右的翅膀酷似。飞机的发明,大大缩短了国与国、人与人的空间距离,不好的方面是,同时将战争全面开花,增添和扩大了新的另一战场——天空,令海洋、陆地之外,“天空”也无可幸免。于是,我们看到了天空从此也被战火和血腥染红了!反观自由自在的大雁和其它鸟儿,依然相亲相爱地排着队,飞翔在天空,飞向温暖的那方,冬去春回,或寻觅更美好的家园,世世代代衍繁子孙,为生命书写一首壮丽的诗篇,为族群作一次团结长游的典范,不受任何影响,这样的团队堪称和平的使者,徒手的、不携带任何杀人武器的大部队——超然的空军。

 

《吻》

将倒影命名为《吻》,诚然文学性十足,也体现了摄影者的一种艺术满足,证明这是他的一副得意之作。先说主角,鹭、鹤和鹳,外行人看来都有点相似,查阅资料,摄影沙龙中的这一只在进行水中“雅吻”的君子应该是鹳。整幅摄影效果出色,完全犹如一张雅淡的黑白水墨画,除了鹳的一双细腿呈现淡红色外,其余都是浓淡相宜的水墨画,想来名家的黑白国画效果也不过如此吧!再细心欣赏,会更加震撼和惊骇,如果没有经过太多的人为、电脑的处理,那么那浅浅的几笔水涟漪,那蒙去了一切、再也看不出水的究竟的、剩下好像就是那么一张宣纸任你挥洒的高超艺术性,都真是妙到毫巅啊!除了小面积水因动荡模糊了鹳的影子外,鹳影几乎完整清晰地在水上倒映出全部身子,形成了一种几何图形的对称之美。在得意的摄影者看来,正在捕鱼虾作美食的鹳犹如在和另一只水里的鹳接吻。是的,当鹳鸟在为温饱而努力时,摄影家的视角比较独特,解读出另一种美。

 

《回眸》

摄影中小鸟所站的位置,是摄影的最佳位置,也就是画面三分之一的黄金分割段,以致能够让左边的背景充分地展现。嫩绿的小植物、小草、枯叶和枯草,清楚呈现,我们感觉上主要只是绿色和土色两种颜色,而且都模糊朦胧化了,将右边主体小鸟的形态突出了出来,令人目光无法不注视这一只毛羽纤毫毕现的小鸟。巧妙的捕捉,当然不限于画面比例的安排,还在于小鸟儿的姿态和神情,将本来已经拥有的三D感觉进一步生动化。雀鸟让观众看得到大部分背部,其头部本来应该全向着远处正面才是,可是牠突然转向左边张望,这就是命名《回眸》的来源。再看看牠头部的微微斜仰,眼睛机灵灵地露出交织着无奈、陌生和畏惧等的复杂感情,这一回眸,于是也就成了摄影画龙点睛的主题,多么的诗意!回眸,含义也多重,深情的告别、警惕地防备、对摄影者的招呼,都可以是其中的蕴含,而人类的回眸,包括了回顾和回忆,那是比鸟类世界更加细致复杂的抽象思维活动。因此,摄影呈现出来的语汇是特别丰富的。

 

《依偎》

生命的本质是孤独的,其深刻的解读是赤裸而来,空手而去;人类社会是如此,夫妻、父母子女、兄弟姐妹、祖孙等,都是因缘而结成的关系,既有爱缘又有血缘,生命落幕,最终还是要分离,独自上路;大自然又何尝不是那样?森林法则是残酷而又温暖的。生命链一环扣住一环,既有弱肉强食,因循不息,又有物伤其类,同病相怜。飞禽世界最为同声相应,同气相求,看画面中的一对小鸟,身体紧靠,互相依偎,令人动容。一方面珍惜彼此的存在,一方面互相取暖,到底来过世道一趟。仔细琢磨,这一对鸟儿应该是一老一少,右边那只羽毛已丰,眼神坚定;左边那只毛发仍嫩,左盼右顾,看来是属于两代鸟吧。无论她们属于什么关系,都在有意无意地向人类展示世间的关爱,无所不在,广大无边。人与人也需要互相关怀、甚至体贴亲密,亲属间、情人间的依偎那是理所当然的,扩而广之,处在黑暗角落里的弱势族群,就更应该让大家雪中送炭,给以火般的温暖和力量。

 

《伺机》

大自然界生物的生存无法摆脱“弱肉强食”的法则,被认为是“森林铁律”。于是,造成了许多生物的自我保护意识和天性,以及为生存、温饱而进攻、猎取、捕获的攻守两种本能。我们看许多专业的生物生活状态的纪录片,会看到在表面平静的森林里处处布满了一瞬即失的杀机,隐蔽的角落里潜伏着警惕的眼睛和焦灼紧张的期待,弱小的族群们经常都不知道几秒钟之后就是死神的降临,很快就成为血盆大口吞噬的美食。《伺机》根据这一原则,捕捉了蜥蜴最凝神的一刹那,十分成功。蜥蜴的外皮花纹鳞片清晰如绘,警惕的眼神万分紧张,最妙的是左前肢紧紧抓住树枝,右前肢爪子撑开,形成准备出击、伸出将猎物抓牢之状。呵呵,简直就像拳击手凝聚了万钧之力,欲将对方击倒之态。“伺机”就是生机、商机或战机,一瞬即逝,对于人类来说,一念之差,可能失之千里;对于生物界来说,更可能牵涉到只是一瞬间的生死,不可小覤。

 

《勇气》

五位观看者和一位跳水者,组成这一幅画面,貌似普通,却拍摄得很有味道。首先,这不是预先通知的拍摄,只是偶尔的遇见,被拍摄者偶尔捕捉,那是什么时刻,又是如何遇到的呢?耐人寻味。其次,促成跳水者跳下来的原因又是什么呢?在桥上的五位,其中三位赤膊,两位穿着衣服,其中还有一位在拍摄,究竟发生了什么,最后发生了这样一幕?是否只是“重赏之下必有勇夫”那么简单而已?这是第二个耐人寻味的问题。最后一个问题是,桥上的五人在看着跳水者,姿态各异,而跳水者挺胸、双手张开而后摆、表现了一种“要跳就要跳得漂亮给你们看“的意味,又为的是什么呢?这就是这张摄影所包含的全部耐人寻味故事。一幅摄影,和一幅留白的画、客观呈现的小说一样,最忌味同嚼蜡,最高的境界是耐人寻味,多义解读。《勇气》呈现的是画面而已,故事或许需要我们重新创作。

 

《游龙踏雪》

力的表现,可以是拔河、群舞、大型体操甚至个人的健美比赛·····端午龙舟的摄影我们见得多了,这一幅的构思不落俗套,依然感动了我们,突出的不是龙舟的集体整齐,也不是其中的一马当先;不是如箭在弦的紧张,更不是对节日传统比赛的气氛渲染。本幅命名《游龙踏雪》非常唯美,最大特点是细节之美,结构上也颇讲究。十五六位划船手队列形成斜斜的对角线,队员上半身、手臂肌肉、木桨、拳头、帽子以致队员的辛苦紧张表情,都得到有力的表现,布满了几乎整个画面,而最惊人的效果是那些水花,根本不像水花,完全是“雪”粉的变奏,实在不可思议,摄影而竟然可以达到这样“微粒可见”的地步,胜似人为的特别处理。细节的丰富,可以令艺术作品富有表现力,生动,具体,形象,达到了最为真实的效果。

 

《花火》

最容易拍的烟火也最难拍,如节日的烟花摄影大赛,就因其有不少难度,不容易拍得精彩,脱颖而出。电影,以烟火为题的就有好几部,可见,烟火也是一种重要的意象。拍摄得不理想的烟火往往画面显得杂乱无章,或者模糊不清,或者烟火呈现衰败之势,总之是不堪入目。《花火》好在清晰,线条不含糊,几朵烟花就是几朵,像足了花卉。从哪里发射,也一目了然;附近的海面宁静,干净利落,与灿烂热闹的夜空相映成趣。《花火》按照我的理解,花一样美的火!

 

《和煦》

母女情、亲情的捕捉和表现,成为古今中外摄影家亘久不老的主题 ,名作如恒河沙数。在这样的背景下,《和煦》依然充满了可读性,散发吸引人的无穷魅力。尤其是小女孩承受母亲亲吻的神情,在画面中成为观众最注目的焦点。画面中,不是以母亲和女儿的亲密接触取胜,也没有双方眼神里爱的交流,重点就在小女孩的动人姿态;她一对小腿倾斜,脚后跟微微踮起,身体向大人那一边靠拢,妙在其实年纪那么小,从未丈量母亲嘴唇的高度,但天性让她懂得“母爱”究竟是什么,很自然地“迎接上去”,将脸颊和下巴,调节到最适宜的高度,让母亲吻到最需要之处。我们的感动主要来于此,当然,母亲的左手只是轻轻地搂着小宝贝的腰部,眼睛默默注视着女儿的脸部,而女孩天真无邪的脸,虽然没有注视着母亲的脸,但微昂的头流露的是多么的期待和渴望,就在姿态的特殊里,我们看到了无言的亲情之爱的动人深刻交流。就在这样的吻中,我们看到母女的部分发丝被阳光照射得发亮,地上的影子和背后的青绿,都显示是在阳光明媚的早晨拍摄的,一切显得那样温暖,犹如一股和煦的春风吹进我们的身体,感到了一种舒适和感动。这一幅,天然偶成,恐怕无法彩排,刹那就是芳华和永恒。


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