曾万紫: 陈德雄《万泉河畔满目春》赏析
万绿丛中一点红
——陈德雄油画新作《万泉河畔满目春》赏析
曾万紫
陈德雄油画《万泉河畔满目春》
在海南的画家队伍中，陈德雄的作品以画万泉河，并且以“绿油油”而出名，几乎每一幅画，都是青山碧碧映江水，绿浪滚滚，绿意袭人。其新作《万泉河畔满目春》充满同样的红情绿意，但较之前的作品，又增添了更多新的元素。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。面对这幅美丽的画卷，远远望去，我们看到远处的白鹭在群山脚下飞翔嬉戏，它们宛如万绿丛中一朵朵雪白的花儿。大家知道，白鹭是一种对生态环境质量要求极高的生物，在此画面中，白鹭已经不仅仅是白鹭，它们意味着什么呢？白鹭飞到万泉河畔与村民们和谐共生，其乐融融，这得益于当地生态环境的重视和保护，得益于“绿水青山就是金山银山”发展理念，说明琼海是好山好水好地方，也说明万泉河岸老百姓的环保意识很强。那几只白鹭在画家的笔调里，或许只是一些来“探路”的带头鸟呢，将来人们一定还能看到更多的白鹭飞翔在万泉河畔。
有椰子的地方，就有槟榔。这是绿岛海南的一个大特色，在陈德雄的油画作品中这个要素表现得很彻底。都说椰子树象征男人，槟榔象征女性。在这幅新作《万泉河畔满目春》中，椰子树摇曳飘逸，高大粗壮，宽叶伸展；槟榔树婀娜多姿，笔直修长，纤细苗条。它们在画面里组合成最优美的造型，令人想起唐诗《题椰子树》：“日南椰子树，香袅出风尘。丛生调木首，圆实槟榔身”的景象，也为这幅画增添了更多的诗情画意。那种池塘映立在青砖黑瓦的农舍与绿色农田之间的意境，难道不符合陶渊明笔下的世外桃源么？
《万泉河畔满目春》的画面再靠近一点，我们看到的是一条银带一样的河流，这就是万泉河了。如果说风情万种，景色宜人的万泉河不加装饰早已闻名天下，令人神往，那么万泉河两岸的田园风光，更是让人心旷神怡，流连忘返。万泉河水清又清，你看，河里有人划着小渔船在捕捞作业，他们放网抓鱼，用最质朴的传统方式展现农村渔夫的生活，收获似乎也不错哩。忽然“噗”的一声，冷不丁一条鱼自动跳进船舱里来，让捕鱼的人也吓了一跳——也许正是这些生命中的意外和惊喜，让他们对生活始终保持着美好的向往。
蜿蜒曲折的万泉河承载如歌岁月，万泉河两岸绿树成荫，人们繁衍生息，安居乐业。陈德雄这幅新作是以龙江镇和石壁镇为背景的，也就是说，画面中的此岸是龙江，彼岸为石壁。据知，陈德雄之前的作品，往往只喜欢画万泉河的一岸，而这部作品，不但画了此岸的无限风光，还留一定的笔墨描绘彼岸的优美景致。这一切说明了什么呢？我的理解是，画家想表达琼海人民“同住一座城，同饮一江水”的“大同”情怀。这种情怀，也是画家从“小我”走向更深远的“大我”的具体体现，或者说，使命与情怀共存兼顾。
是的，石壁镇和龙江镇分别位于万泉河中游北岸和南岸，两镇拥有相似的民居、人文、美食、文化和生活习惯，是当地名副其实的“兄弟镇”。近年来石壁、龙江在“打造田园城市，构建幸福琼海”的战略部署下，积极建设风情小镇，镇容村貌已经焕然一新。来到这里的人们不但可以欣赏到“山水石壁，人文福地”，还可以感受“绿色龙江，世外桃源”的独特魅力。而画家“同饮一江水”的情怀，使其创作中具有展现个人情感的表达，更有展现大我、包含着对这个世界，对大自然更深远的思索和宽阔的眼界、胸怀。
在海南各个市县中，琼海“不砍树、不占田、不拆房，就地城镇化”的发展理念，着力打造田园城市，构建幸福琼海的发展战略取得的成绩是有目共睹的。可以不夸张地说，琼海很多乡镇，全域皆景区，处处皆景观，村村皆景点，人人是导游。“醉美”琼海，这座古城一直都以自身的独特魅力，吸引来自全省、全国乃至天下的游客。
不管是画河的一岸，还是河的两岸，无论是“大我”，还是“小我”，都是书写画家心中之意气。中国文化有着数千年的积淀，当代画家要在艺术上达到一定的高度不是容易的事情。一方面持之以恒将自己的艺术打磨得更精湛，另一方面还要将自身艺术特点、艺术状态贯注入反映时代、讴歌时代的创作中，使其作品从内容到形式具有深度和高度。这点上，陈德雄是一直在努力前行的。
在陈德雄《万泉河畔满目春》这幅新作里，我们除了看到满眼皆绿，其实也看到很多“万绿丛中一点红”的手法。“一点红”是广义，相对于满眼皆绿的大背景，“一点红”并非只是红色的一点点，那些许白，些许黄，些许蓝，都是“一点红”的表达方式。在艺术的手法上，这叫点缀。由于红在“一点”上，对比“万绿”，更显得突出、可爱，并因为“一点”而使整个万绿有了灵魂，犹如一支乐曲有了“导音”。所谓的“万绿丛中一点红”，也就是处理好点和面的关系，整体与局部的关系，点和面之间，各显其能，各显奇妙。
陆游曾经有诗云：“天章云锦用在我，妙手剪裁非刀尺”，说的就是点缀的重要性。在艺术作品中，“一点红”虽然只是配角，效果却不可忽视，它有如行云流水里暗藏的波涛，让人们在视觉享受上有不同感触。这种点缀的笔墨在诗歌中称为“诗眼”，在文章中又称为“文眼”，是赋诗作文的重要一笔，那么在绘画中是什么艺术效果呢？那就是——画龙点睛。
画龙点睛的点缀手法，“万绿丛中一点红”的妙用，在陈德雄的作品中并不少见。往往只是寥寥几笔，比如瓜菜架下几条垂垂的豆子，挑水疾步的农妇和她纤细的身影，欢快跟随的小狗和它摇晃着的小尾巴，田边嘎嘎扑翅的小鸭子，路旁默默开放的小花，一串红椰果，两颗小槟榔……这些细微的笔墨，表达画家的自身情感,同时也反映其审美理念，透出日常生产和生活的朴实和亲切。画境与心境相随，是画家对生命的认识和表达，亦是最贴近自然的体悟，更具有温情的力量，更容易打动人，使观者能够迅速地进入画境，带来精神上的愉悦。
生活不止眼前的苟且，还有远方和诗。你看，《万泉河畔满目春》画面中那条土路上，一红一白的两辆汽车，一前一后徐徐地往村子里开。是村里外出工作的人员回家了么，还是有亲戚朋友要来吃公期？也许都是，抑或都不是。近年来，城里人喜欢往下乡跑是一个时尚，乡间迷人的景色，温馨的环境是很多城里人无比向往的生活。是的，城市发展到一定程度，市场空间将会压缩，中国未来最大的市场风口在哪里呢？当然会是在乡村。大力发掘乡村资源，做大做强，加快乡村振兴的步伐，是陈德雄这幅油画新作里蕴含着的另一个信息。
在画面的最近处，我们看到的是一块犁了一半的田埂，农夫头戴箬笠，执犁扬鞭，一头耕牛缓缓地走在农夫的前面。田里的泥水哗哗翻滚，耕牛勤恳地耕耘，太阳照在农夫的身上，也把耕牛的倒影映在田埂里。画家一方面赞颂了耕牛的吃苦耐劳精神，另一方面也想表达农夫“面朝黄土背朝天”、“朝耕及露下，暮耕连月出”生活的不容易。可是话又说出来，在当今农村，其实我们能看到这样的场景并不多，随着农耕时代的逐渐远去，工业时代和信息时代的到来，如今一个村子里很难找到几头耕牛了。琼海乡下人们生活的幸福指数更高，很多人都住上了小洋楼，是很多城里人望尘莫及的。
乡村耕牛已经逐渐消失，千年传承的农耕场景或许只残留在我们的记忆里。然而，画家没有让那最美的乡愁在现代机械的滚滚车轮中绝迹，而是以这种方式原始地保留在他的画面中，勾起人们对往昔深情的回忆，也慰藉了人们的心灵。
由远及近，当我们把陈德雄的这幅耗时一个多月，长1.8米，宽0.85米“大手笔”的油画新作《万泉河畔满目春》仔细地赏析了以后，不得不感叹其间蕴含着的丰富元素，还有画家从“小我”走向“大我”的“大同”情怀，他对社会、对国家、对大自然的更广泛深入的思索。美化、表意、寄情、点缀、烘托、渲染……这些艺术手法在画面里表现得很深切，使得主题更明朗，思想更丰满，这都不只是单纯的技术问题。
是的，万绿丛中红一点，动人春色不须多。生态环保，人与动物，动物与植物，人与大自然和谐共生。天是那么蓝，水是那么清，绿水青山，金山银山……欣赏陈德雄的油画新作《万泉河畔满目春》，一幅唯美的画面就这么直接地映入了我们的眼帘，让人感觉太平盛世，国泰民安，岁月静好。
（作者简介：曾万紫，女，中国作协会员，海南作协理事，海口作协副主席。祖籍文昌，生长于海口，现任教于海口四中。曾经出版长篇小说、长篇励志书籍以及散文随笔集等个人专著十多部。）
